第122章 莫欺少年穷(第 1/3 页)

    《伯远帖》上，卷前引首有乾隆御书：“江左风华”四大字，上有乾隆御笔一玺。并御题：“唐人真迹已不可多得，况晋人耶！

    内府所藏右军快雪帖，大令中秋帖，皆希世之珍。今又得王珣此幅茧纸家风信堪并美！几余清赏亦临池一助也，御识。”

    然后还不过瘾，又随手钤“乾隆宸翰”、“涵虚朗鉴”二玺。鲁善工只想问一句：你丫都知道字画流传千年不容易，还到处乱写乱画，真不能忍！

    经过妙手回春的唐韩滉所五牛图上，前后钤盖至少八方印，把一张不大作品填得满满当当，硬生生让韩滉笔下浓郁的农村生活气息消散许多。

    最惨是写生蛱蝶图，画卷上留有各朝代收藏印章39枚，其中有宋代权相贾似道的“魏国公印”，元代大长公主“皇姊图书”及清代乾隆、嘉庆皇帝的收藏印。

    所有历代收藏印章，反映此画从北宋到清代的流传脉络，但是谁也没有乾隆盖的那么多，那么丑。

    活到八十多岁的乾隆，几乎把宫藏的作品看个遍，也印个遍。清雅的作品，被他那些印玺盖得满纸乌烟瘴气。

    清新的作品，被盖得难以负重；清远的作品，被弄的得暮气沉沉……

    几乎是由他开始流行这种乱盖章的恶习，历代收藏者如果不在画上留下几方印好像就不能显示自己的存在？

    人家作者留下印章无可厚非，毕竟是呕心沥血的作品，其他人凑什么热闹？就这样，画的长度不断被后来的裱制增加，画外内容和故事远远超过画作本身。

    更有甚者现在收藏圈流行一个标准，经过历代名家收藏的作品才是精品，才能卖上高价。

    同样一张清四王山水，普通一千万，经过石渠宝笈著录，立马翻一番。要是上面再有乾隆的一枚印章，那直接两千万起！

    这就导致印章也变成造假做旧的重灾区，篆刻本身就是博大精深的艺术门类，方寸之地，别有洞天，所以对于松石图上四枚印章，必须完美修复。

    鲁善工吃完饭，再次来到荣宝斋，欧阳平时没事也在店里喝茶，让他上楼聊天。

    “嗯，曹家的紫玉光的确不错！”

    欧阳研究过鲁善工带来的墨锭，满意道：“两大曹家，一个造纸，一个制墨，三百年传承不断，实乃不易。”

    “咦？这颜料和印泥从哪里得来？”

    -->>(第 1/3 页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）