第45章 上有好之，下必甚焉(第 1/3 页)

    接下来三天闭门不出，全心全意修复三件乾隆青花精品，可惜的是这次接触金手指没有任何反应，这让鲁善工很是迷惑。

    经过反复试验，已经对配色填彩驾轻就熟，无论是用漆面团粘合碎片，还是重新调色上彩，自己摸索出很多心得体会，越得心应手。

    毕竟是继承两大后挂彩高手的经验，加上王家老祖的部分釉面秘方，这让鲁善工进展神，很快对这门失传绝技产生深刻领悟。

    乾隆官窑青花既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。

    清乾隆一朝六十年，是清代封建社会展的鼎盛时期，瓷器生产取得空前繁荣，青花瓷也达到登峰造极的程度。

    许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器：至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工。

    这点从明珠料上就有明显体现，乾隆青花基本使用国产青料绘制。早期色与雍正青花差别不大，略见晕散，但比雍正时期稳定。

    中期呈色稳定明快，为纯蓝色；后期呈色较为厚重沉闷，无明快清丽之感。

    手里三件青花都是中期作品，乃巅峰之作，明珠料配方最合理完美，所以才会被市场热烈追捧。

    明万历以前的青花中有黑褐色斑点，特别是使用苏麻离青料绘画的作品，黑褐色斑点深入胎骨，大小不等，这是因为明珠料中含有大量三氧化二铁而形成。

    明万历以后明火烤法，能够把氧化铁从青料中分离出去，故中高档瓷中不见黑褐色斑点。

    到雍正、乾隆时期，宫廷仿明永宣青花氛围浓厚，把永宣青花中的黑褐色斑点也认为是美的特征而予以模仿，其办法就是在认为该有斑点的地方使用配料重笔点染。

    至于画工纹路，乾隆青花笔法与雍正相似，有勾勒平涂和勾勒填色后再点染等方法，分别应用于不同题材的作品上。

    这点跟皇帝自己的审美有很大关系，雍正信佛，喜欢清雅秀丽。他的儿子不一样，好大喜功，偏爱华丽。

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