第178章 摇曳不安的心(第 3/4 页)

    从那之后，夏洛特就减少在片场喷人的次数。

    再遇到拍摄不顺时，他往往会对场景、灯光、镜头角度等先进行一些微调，再让演员换着方式进行尝试。

    甚至于，有时他还会在拍摄前放一段应景的音乐来进行引导。

    还别说，这种间接引导的方式，还真的很有效果。

    起码，查理兹自己，就更喜欢这种引导的方式，而不是直接的演技指导。

    倒不是说直接的指导不好，只不过

    “说到跟做到是两回事啊！”

    查理兹觉得，自己可能是因为太过于习惯夏洛特那种温水煮青蛙的指导方式了，所以面对特瑞吉列姆的直接指导，反而有些不适应。

    “不过，似乎也不对！”

    毕竟，到了《忌日快乐》的时候，可能是吸收了《致命弯道》中的经验和教训的缘故，夏洛特的执导风格又发生了变化

    就像托比马奎尔的形容一样，他在片场的威严越来越重，往往不需要发怒，就能把犯错的演员吓得战战兢兢的。

    有的时候，查理兹甚至怀疑，他是不是用了什么法术，把自己的愤怒和不满，直接灌注到了四周的空气当中，弄得整个片场经常性的低气压。

    而且，他似乎有了一种特殊的强迫人入戏的能力

    如果说剧本中的角色是一个盛满了冰水的浴缸，那演员入戏就是强忍着冰冷，将自己沉浸到浴缸里中。

    大部分导演，都是或直接或间接地引导演员，让他们自己完成这个沉浸的过程，夏洛特之前也是如此。

    可《忌日快乐》时，他却似乎了有了一只看不见的手，能强压着演员，把他们一头按进那一浴缸的冰水当中。

    这方面最典型的例子，就是洛丽的演员海伦娜明斯特。

    查理兹对那女孩看自己时，那隐含着杀意的眼神可是记忆犹新。

    “还好，他这一招似乎只能用于一些比较简单的角色！”

    要是对于内心复杂的角色，夏洛特也能强制压迫演员入戏的话，那他一定会超过伍迪艾伦，成为所有想要冲击奥斯卡的演员的最爱。

    只不过，相应的，拍完戏后，入戏太深，出不来的戏疯子肯定也会多起来……

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