0062 气运之说(第 2/4 页)

    胸间佩着璎珞饰物，天衣帔帛跨肩后两端在膝前交叉，在双肘下垂，披衫两侧略有外倾，飘逸绝伦。

    左手持最为熟悉的玉净瓶，右手执柳枝，跣足站立在九品复瓣的莲圆座之上。

    手中的柳枝条刻画尤为精美，纤毫毕现，更显神采出尘。

    整体立像通体晶莹，雕工细腻有神，灵动超凡。

    这座玉观音，毫无疑问是用和田籽料白玉做的，距离羊脂玉还差了几分。

    但她的雕工大气中带着细腻，古朴中带着创新。

    莲座下的莲瓣可以清楚的看得见最细微的祥云纹。

    尤其是观音菩萨手持的玉净瓶，通体白玉上赫然出现了一抹天然洒金，将整座玉观音的气势提升到了极致。

    这是原料上自带的洒金皮，非常少见，运用在这座玉观音上，堪称绝妙。

    夺天造化，莫过于此。

    握在手里，触手温凉，油润感十足，玉质相当致密，细腻温润，在灯下散发出柔和浅浅的光泽。

    虽然手里的这尊玉观音材质不是羊脂玉，但像这么大的和田白玉雕件，可谓是少之又少。

    在古代，和田玉的开采可不像现在，直接上挖机，那时候的开采全是人工，开采极其艰苦。

    这么大的一块预料做成玉观音，绝非一般豪门大户承受得起。

    玉观音上没找到刻文刻字，但从雕工上来说，这尊玉观音是典型的明中期手法。

    唯一遗憾的，这尊玉观音的沁色。

    背部的沁色一大堆，一条筷子粗的褐色线条一直延伸到底座，失分不少。

    底座莲瓣上的沁色也相当多，斑斑点点，倒给整体观音增加了一些特别的意境。

    正面观音天衣下方，飘出的衣袂上有一整块的白斑沁色，在观音的莲足上，同样也有两块这样的白斑。

    这种沁色与玉观音质地颜色又不相同，这是长期泡在水里所形成的一种特殊的沁色。

    这几块白斑出现在玉观音上，让玉观音的整体多了一种特别的味道。

    放下玉观音，金锋点上烟，又拿起另外一个物件。

    这是一块金牌，上面刻着很多字，金锋略略扫了一眼便自丢到一边。

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