第三十五章 一个游戏制作人的日常(第 1/3 页)

    10月7日，假期的最后一天，未来绿洲的所有人还是一如既往的窝在别墅里做着开发工作。

    项目的立项工作已经完成，小团队的立项工作没有大公司那样复杂，大家觉得可以，就直接开始做了起来。

    沙盒动作冒险游戏，苏离提出的项目也成为了被所有人都认可的目标，半年的开发周期不算长，但是在新引擎的帮助下，这个周期已经可以做出很不错的东西了。

    有了一个明确的目标，大家的工作也就有了计划性。

    阿兰森和萨米特开始制作整个游戏的框架，按照开发文档上计划完成一个个的游戏功能。游戏功能的实现主要靠萨米特来完成，阿兰森作为技术总监，他需要做一些更加深入的工作。

    新项目的风格以写实为主，阿兰森需要制作一个能够尽量还原现实世界的光源系统，新游戏中，光的运用将成为一大核心亮点。

    白森夏的工作则更加的繁重，作为唯一的美术人员，庞大的美术资源需求全部压在了她的身上。

    不过考虑到实际情况，不可能真的把唯一的美术人员往死里用。白森夏主要负责能够展现游戏艺术风格的核心设计工作，一些比较常规的素材就交给了外包团队来完成。

    写实风格的东西还是比较好找人做的，有能力做这种美术资源的团队还是非常多的。

    作为制作人兼首席设计师，苏离除了需要参与不少实际开发工作之外，还需要把控项目的整体走向和进度。

    这是一个很繁杂的工作，也非常考验苏离的能力。

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    游戏制作人是一个什么样的职位？

    在游戏界，制作人的地位就类似电影中的制片人，不过在游戏领域，制作人往往还负责更加具体的类似导演的工作，担任着游戏设计师和游戏导演等。

    其实在游戏界，制作人并不是一个必要的职位，游戏大厂的开发团队并不是非常需要制作人这样一个角色，制作人的具体工作可以由团队分工来完成。

    当然，制作人在游戏界还是不罕见的，不过现在的游戏大厂已经有意识的淡化了制作人对游戏的影响，哪怕是制作人制度最为出名，诞生过许多明星制作人的日本，也开始逐渐不再走这条路线，至少在宣传方面尽量淡化制作人和游戏本身的联系。

    这个决定可以让人理解，把制作人和游戏系列本身结合在一起的做法，虽然有一些好处，但是同样有着无比巨大的风险。

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