第三十九章 戛纳剪影（中）(第 2/3 页)

    如今的好莱坞式的故事架构，就是由斯皮尔伯格为的一批导演创立的，所以，他不喜欢，可以理解。

    这样的故事很符合他的心意

    贾章柯这类导演，或者说整体的第六代，他们都是一群脱离了大时代背景的人，视角和关注点与正常人不一样。

    大部分导演关心怎么迎合大众口味，他们却一门心思关注自己的兴趣。

    很多人说什么，不能因为整个国家都在奔跑前进，而忽视了那些被撞到的人。

    但是大众关心的事情难道不应该得到更多的关注吗？

    很多他的簇拥者说什么：不能扒社会裤子的导演都不是深刻的导演

    是，一个能扒社会裤子的导演值得敬佩，但一个总想扒社会裤子的导演是流氓。

    况且，他还想把裤子里面掩盖的东西展示给外人！

    最大的问题是谁愿意养流氓而已。关注边缘人生活纵然需要，但不能一味强调这社会只有边缘人！

    我们生活的主体并不只有这些而已！

    其实从之后，老贾也试图靠拢主流，只是，他的意识或者说，他的惯性思维不允许他真的这么做。

    做商业片能赚钱，但是文艺片也能赚钱啊！

    老贾是不缺钱的！

    我们很多人觉得文艺片导演都是穷光蛋，其实这是一种错觉。

    先卖给欧洲美国电视台的版权就已经够他们吃饭的了。

    老贾又有一个广告公司，给通讯公司化妆品电商地产商做做广告基本就可以想拍啥拍啥了。

    所以他才有底气说了那句‘忍无可忍无需再忍，重回地下！’

    在主题表现上很不错，但是电影本身，不敢恭维！

    贾导向来是把电影分成几个大的版块，分别拍完之后就这么简单拼接一下，就拿出去上映了，什么故事主线，什么剧情衔接，更别提什么前后呼应了，统统一边凉快去。使得整部电影看起来就像一部微电影合集。每一部分单拿出来都能算精品，整个一套组合拳下来，直接让人懵逼

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