第155章 国家队(第 3/3 页)

    再扩展一下，声乐之中，只有三种声音：真声、假声、混声，什么咽音、头声，那都是共鸣腔体的范畴，不属于声音的本质性区别。

    在真声、假声、混声之中，歌唱家认为具有可以承载情感质量的音主要是两个：真声、强混；不论是美声、民族还是通俗，在这一点上都是没有任何商量余地。

    真声作为情感载体最好的音色，没有之一，强混更像是真声的一种延续。

    对于流行歌手而言，只要能赚钱，进行商业利益的获取，他们大多数是乐见其成的。

    所以基于本质性的认知差异，歌唱家的数量远远少于歌手，同时歌唱家的质量也远远大于大部分歌手。

    所以基本上是不用担心邀请的国家队那边出现什么情况？除非是真遇到了什么大的变动和意外，要不然歌唱家的水准都会停留在一条线上。

    不会出现因过多演唱而造成的轻易下滑现象……

    这也是刘良不敢轻易挑战国风音乐的原因所在，刘欢老师为《甄嬛传》所创作的《凤凰于飞》是任何中国风音乐不可逾越的槛儿。

    这首歌大可成为21世纪之后，最好的学术派中国风，最好的高级审美中国风音乐。在作曲上，结合了西洋音乐理论和古典基石，却完美展现中国古典音乐的韵味。

    没有发行，也就自然没有宣传。随着《甄嬛传》一同播出，自然化为《甄嬛传》当中的一部分。

    即使是翻唱的演唱难度对于现在的刘良来说还是有些高，他都不敢在公众面前轻易尝试。

    从这一点也可以看出一些国家对歌唱家们的实力，歌唱家的实力本身还是对歌手有一定的压制力。

    但也不是对于歌手的全盘否定，由于歌手数量太多，难免会有一些良莠不齐与哗众取宠的存在。

    至于其余的人可是代表着他们本身背后的脸面问题，自己脸面倒是其次。他们倒了到时候自己公司不就有大机会了吗？

    ……