第一百二十七章 ：《谍影重重》强势来袭(第 2/3 页)

    先森转动着手中的钢笔，很随意的说道：“其实也没什么，就是把一些地方加上了一点回忆的情节，这样前面拍过的剧情就能拿过来使用了。”

    听到这样的回答贝拉.玛索很不理解，难道说电视剧的剧本可以这样随时随地修改吗？如果加上一些回忆的场景使得这一集的剧情变短，观众能够接受吗？当然，这些话贝拉并没有问出口。她觉得先森应该比自己更能想到这些地方。

    看了眼站在一旁不再说话的贝拉.玛索，先森拿着剧本自顾自的说道：“在影视剧中插入回忆有两种方法，一种是最愚蠢最直接的大段大段的插入，当然。不用说，这样的行为绝对会让观众厌烦，但是还有另一种方法。这种方法就是零散式的分段插入，说简单点。其实就是将一段回忆的剧情分散在多个场景下按照不确定的顺序插入，也就是碎片记忆插入法。这样的做法会让影视剧更加的充实，当然，这对于导演技巧的要求也要更高。”

    停顿了一下，先森十分臭屁的接着说道：“而我，显然符合这一条件。”

    “米斯特，这是你自己的理论？”

    贝拉.玛索好奇的又多问了一句，听到这句话，刚刚还骄傲无比的先森一下子垂下了脑袋，尴尬的咳嗽了几声：“咳咳，那个，我只是站在巨人的肩膀上而已，不过我看的要更深一点罢了。”

    说完，仿佛做贼心虚一般瞥了眼放在办公桌上的一本很老的书，书的名字是《纪念弗兰克.卡普拉.关于碎片式插入法的电影语言艺术》。

    作为导演，先森一直觉得自己需要不断的学习，不断填充自己的知识与内涵，当然，最重要的就是将学习来的知识进行灵活的运用，而现在，他便使用着一个已经过世的大导演的执导思路，没错，这个人的名字就是费兰克.卡普拉。

    这是一个伟大的导演，同时也被很多人称为好莱坞最伟大的意大利人，其实这些所谓的光环在先森眼里都不算什么，对他来说，弗兰克.卡普拉最伟大的地方不在于他的电影亦或者是电影协会给的那些奖项，而是在于一个理论，在卡普拉的电影《浮生若梦》中这个理论有很好的体现，这个理论就叫做碎片式结构，也就是那本碎片式插入法的电影语言艺术一书所讲诉的东西。

    一直以来，电影或者电视剧的故事结构都是一条完整连线，而每年好莱坞甚至会基于这种模式制造出无数风格几乎相同的爆米花作品，这时，区别一部好作品的方法就出来了，一部好的影视作品剧情是碎片化的，而一部爆米花电影剧情是模式化的。

    举个最简单的例子，看一部好的电影，仅仅是漏掉出去上厕所的时间就有可能让你对剧情的认知产生不一样的理解，而一部爆米花电影不管你从哪里开始看，你都能得到同样的剧情。

    基于这个碎片化理论，先森自己衍生出了碎片化记忆插入法，同样的原理，对于回忆这样拖延剧情的存在，如果以片段式的方式在剧情中穿插，只要把握的恰当，会出现完全不一样的辅助效果。

    “贝拉，不聊这些云里雾里的了，最近这段时间，剧组里还有什么其他的事情吗？”

    “其他的事情？”

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