第148章 家具水更深！(第 1/3 页)

    “那咱们京作呢？是最接地气了吧？”

    终于到最后的京作家具，作为三大流派之一，也是唯一北方工的代表，吴世襄好奇有什么过人之处。

    “京作家具是一般以清宫造办处所作家具为主，造办处有单独的广木作，由广东征选优秀工匠充任，所制器物较多的体现着广式风格。但由于木材多由广州运来，一车木料，辗转数月才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝老子本人也深知这一点，因此，造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览，经皇帝批准后，方可作成。”

    “在这些御批中经常记载着这样的事，皇帝看了后觉得某部分用料过大，及时批示将某部分收小此。特别是雍正皇帝，他本人很谨慎节省，对艺术要求很高，所以基本上每件东西都要经过他看过才能定做。”

    “久而久之，形成京作家具较广作的用料小的特点。在造办处普通木作中，多由江南广大地区选招工匠，作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大，而且掺假的情况也不多。”

    “从纹饰上看，它较其它地区又独具风格。它从皇宫收藏的古代铜器和石刻艺术上吸取素材，巧妙的装饰在家具上。明代多限于装饰翘头案的牙板和案足间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用。”

    “明代多雕刻夔龙、螭虎龙。也就是北京匠师嘴里的拐子或草龙。而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有。根据家具的不同造型特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。”

    “总的说来清代匠师们使用各种手段，各种材料，想尽各种办法，都是为了达到他们预想的华丽，稳重的目的。清代中后期，由于帝国主义的侵略和统治阶级的腐败，民族手工业等各项传统文艺也随之衰落下去。清末皇宫也曾制作过一批家具，遗憾的是再也找不到技艺高超的匠师，真可惜。”

    转了一圈，古老也累了，两个人回到办公室，正好老李办完事回来。三个人边喝茶边聊天，吴世襄忍不住好奇问：“李叔，转了一圈我也大致心里有底，您玩木头几十年，现在市场又这么乱，有什么经验没？”

    老李看了吴世襄一眼，好笑道：“你小子，拐着弯不就是想问问做假做旧的事？干什么？怕你李叔坑你？”

    “看您说的！”吴世襄解释道：“家具我是刚入门，万一别人问我一句，我说不知道多丢人！好歹俺也是木缘居老板不是？”

    “哈哈，你小子啊！”老李毕竟是古老的老朋友，以后肯定要跟吴世襄长期合作，他质量有保证，货真价实，也不怕爆什么内幕。就算他不说，古老也一样说，干脆卖个人情更好。

    “其实家具做假主要就几种，第一就是利用硬木家具的材种不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。紫檀、黄花梨、铁力、乌木、鸡翅木、红木等，虽在比重，色泽、纹理等方面，有其特有的物理性质。”

    “但由于生长地的不同，生长年代的差异，木材所处位置的转移，如边材、心材等，以及开料切割时下锯的角度变化，就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象。在自然泽和纹理上极易混淆，以致让钻营者有可乘之机。”

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