第一一七章 跨时代(第 1/2 页)

    刘斌毕业于中音95界作曲系，从业十几年属于当下流行音乐的中坚力量。做为国内三大音乐网站，gg音乐网的音乐总编兼运营总监，也算是位高权重，在业内还是有一定的话语权的，

    歌神章学玉的第三张专辑《恋恋琴深》就是他做为音乐制作人监制的。音乐欣赏水平当然跟郝艺风相比也是不遑多让。

    但是做为一个深谙作曲要义的业界人士，他却更能理解杰的毒药的四首歌的不同凡响。

    当他第一次看到歌词就惊了，心想这是个什么玩意，立马连续听了十遍，一方面惊叹于歌词还可以这样写，一方面对词曲之间的天衣无缝感到赞叹，最要命的是，刘斌很难想如此犀利的词曲居然是一个人创作，这不仅需要极高的音乐素养还要有与之匹配的文学修养，并且两者相加还能产生化学反应，这样一首歌曲的效果就能一加一等于五。至于毒药的其他特点，都只是辅助性的，比如他的吐字不是太清，那是为节奏服务的，因为中文不像英文一样有弹性。

    毒药的作曲有爵士的痕迹，但跟爵士完全不同，刘斌尝试弹奏了一下毒药的作品，弹得一团糟，因为他的乐曲完全没有规律可言，全是天才般的奇思妙想，这旋律如同羚羊挂角无迹可寻，偏偏又无比悦耳动听。

    而毒药的音乐难点不在高音，不在于旋律，而在于节奏。而他诡异而天才般的节奏又赋予了中文唱腔以新的表达方式。这不是一个可以去模仿学习的流派，而是靠自己的天才去创造。

    刘斌仔细数过这几首歌的拍子，既不是爵士，也不是摇滚，更不是民谣，这种节奏纵观音乐史，根本没有出现过，完全是属于他自己的节奏。

    而且毒药的音乐属于越听越有味道的，可以反复细细品尝的，每次听都有不同的感受。

    而华夏流行音乐对旋律完全就是不尊重的，连自己的乐器都没有，基本都是外国引进的，现今的华夏流行音乐作曲，编曲大都是改编的日本乐坛的东西，（参照八零至两千年的香港乐坛，这个时期台湾就一个罗大佑一个李宗盛，论创作能力摔香港两条街，论包装能力被香港秒成渣）很少有属于自己的东西，这让身为华夏音乐人的刘斌尤为疼心

    刘斌虽然不能肯定毒药将来的高度如何，但就这四首歌曲，他已经整整超越了华夏乐坛至少十年时间，只要他能保持住这样的创作水准，在华夏乐坛独领风骚不过是指日可待的事情。

    gg音乐网的另一个总编陈力宏也有同感，gg音乐网虽然没有自己的歌手事业部，也没有cd的发行渠道，但是为了毒药，他们愿意建立一个。

    他们当然明白一个具备开宗立派实力的音乐人意味着什么，那是一条完整的产业链，而且几个小时疯狂的试听量，已经证明了他的价值，每次试听五元，四首歌取得了将近150万试听量，这意味着什么？意味这短短几个小时，这四首歌就席卷了差不多750万华夏币。

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